CHACO por Hugo Blotta
Actor, dramaturgo, director, docente, gremialista. En esta entrevista, el multifacético y multipremiado Hugo Blotta, integrante de la cooperativa teatral SALA 88, responde sobre los pro y los contra del teatro chaqueño.
- A nivel estatal, ¿qué apoyos tienen los elencos y las salas chaqueñas? ¿Qué necesidades se cubren con estos apoyos? ¿Es suficiente? ¿Cómo evaluás el trabajo del Instituto Nacional del Teatro en la región NEA?
- El apoyo a nivel estatal es relativo por no decir nulo. De la Dirección Provincial de Teatro recibimos propuestas interesantes. Por ejemplo, que cada una de las catorce salas independientes que hay en la provincia iba a recibir $400, pero al estar todas en la misma bolsa se cometen injusticias. No es lo mismo una sala alquilada que una que no (como la nuestra), no es lo mismo una sala en el Interior del interior, en La Tigra, que es un pueblo que ni figura en el mapa(en serio, no figura, pero hace un festival impresionante) que no tiene temporada, que una en la ciudad de Resistencia que funciona todos los fines de semana. Pero el problema no termina aquí, lo grave es que lo anunciaron, firmamos el convenio, lo publicitaron pero… NUNCA COBRAMOS. O nos convocan desde la provincia y nos compran diez funciones de títeres a $300 cada una, pero a pagar a treinta días. Con el INT pasa otro tanto, nadie puede negar la importancia del INT, pero por ejemplo nosotros cobramos el subsidio de mantenimiento de sala del segundo semestre de 2007 el 6 de junio de 2008. Y todavía no hay noticias del primer semestre de 2008 y ya está en marcha octubre. La guita sirve pero cuando llega es para pagar deudas, no para producir mejor. El subsidio de actividad de grupo de 2007 del INT lo cobramos en diciembre de 2007. Bienvenido, pero como siempre se produjo sin plata. A pesar de ello, la evolución del INT no es mala. Comparada con otras provincias de la Región te diría que es muy buena. Seguro que yo lo haría mejor pero como no soy delegado (risas) y no pienso presentarme, hago el aporte que puedo desde afuera. Por ejemplo, gastan mucho en unos planes faraónicos de “Fomento” que, en mi modesta opinión, no son más que planes Trabajar que no fomentan casi nada. Tanto provincia como nación no hablan del público, público en crisis, poco, escaso, casi inexistente, y al respecto no hay planes.
- ¿Cuántos elencos/grupos trabajan en Resistencia? ¿Y en el resto de la provincia?- Con continuidad seis, de los cuales, tres tienen sala. En la fiesta provincial, participamos diecisiete elencos y hubo tres o cuatro más que no se presentaron.
- ¿Qué predomina más: elencos/grupos estables o elencos/grupos ocasionales?- Lo predominante son grupos que giran en torno a un referente.
- ¿Dónde se forman los teatristas de la provincia?- La formación es despareja y ambigua. Desde hace tres años existe una carrera oficial donde te recibís de Técnico de teatro – Actor – y /o Profesor de teatro. Las becas del INT y algunos cursos esporádicos también componen el menú de formación. Tanto Provincia como INT hablan mucho de la formación, pero muchas veces recogen indiferencia. Cuando la profesión es lejana, es muy difícil superar el amateurismo.
- ¿Considerás que tienen buen nivel los teatristas chaqueños?- Hablar de nivel es siempre en relación a otro. Creo que en relación a las otras provincias del NEA, tenemos el mejor nivel. Mirándonos en el espejo de Buenos Aires, Córdoba o Mendoza, creo que tenemos un nivel mucho mas bajo.
- El teatrista chaqueño, ¿puede vivir del teatro?
- Si por teatro hablamos de la boletería, la respuesta es no. Pero la docencia, por ejemplo, es un camino. Yo gano $800 por un taller para la tercera edad. La profesora de nuestra sala está cerca de los $1200 mensuales con 3 talleres. El tema es que en el verano (40º de noche) eso se corta y no comienza hasta abril. Casi todos tenemos otros trabajos (yo, con mis 120 kilos a cuesta, soy productor del Área Danza de Subsecretaría de Cultura).
- ¿Qué tipo de teatro o estética predomina en el teatro chaqueño? ¿Qué caracteriza a las propuestas de la escena chaqueña?
- Hay dos o tres propuestas bien definidas: EL TEATRO FESTIVALERO o de IMAGEN/NUEVA TENDENCIA, que es el que se hace para los jurados; EL NUEVO REALISMO, que es igual al viejo pero se permite algunas síntesis e innovaciones; EL VIEJO REALISMO, por lo general, plomazo y mal hecho. Hay cosas muy elementales, muy de aficionados, escudados en “no vivimos de esto, por eso podemos hacerlo mal".
- ¿Cuántas salas de teatro funcionan en Resistencia?
- En Resistencia, tres: La Máscara Teatro (con pedido de desalojo); Centro Cultural Galatea (alquilada, con 1 año de vida, muy pujante); y la más linda de todas (risas), SALA 88 COOP. LTAD, con 23 añitos recién cumplidos. Además está el Complejo Cultural Guido Miranda, que es oficial.
- En el resto de la provincia, ¿qué ciudades tienen salas?
- En Sáenz Peña hay tres: La Usina, Juglarias y Septiembre. En La Tigra, funciona la sala 10 de Noviembre. También tienen una sala las localidades de San Bernado (La Estigia), Charata (El Galpón), Las Breñas (Sala Azul) y Villa Ángela.
- ¿Qué capacidad tienen todas estas salas?
- Salvo la oficial que tiene capacidad para 570 espectadores, el resto ninguna pasa de las 200.
- ¿A quiénes pertenecen? ¿Cuál es el perfil de un dueño/a de sala?
- A asociaciones civiles, tres. A cooperativas dos. Una es unipersonal. El resto son sociedades de hecho en torno al grupo que las administra. Todos kamikases, locos lindos, laburantes, militantes, casi ninguno empresario.
- Además de espectáculos, ¿qué otras actividades se llevan a cabo en estos espacios?
- En casi todos, se dan talleres de teatro, en muchos danza, en algunos dibujo, guitarra, kung-fu y lo que raye...
- ¿Cómo es la relación sala – elenco?
- Si te referís a un elenco extra sala que quiere alquilarla, si el elenco es subsidiado por el INT, siempre la relación es sin seguro 70% y 30%. Si el elenco no es subsidiado por el INT, vemos.
- ¿Cuánto duran los contratos?
- No hay contratos. Una relación interesante a estudiar es la relación de la sala con su propio elenco. Me animaría a decir que todas las salas que tienen elenco están en crisis porque la sala termina siendo el peor enemigo del elenco. Todo el esfuerzo es para mantener la sala en pie.
- A nivel técnico, ¿las salas están equipadas? ¿Cuentan con personal técnico idóneo?
- El equipamiento es dispar. Voy hablar de mi sala: estamos bien equipados, consola de luces de 48 canales, 30 spots, 12 par mil, consola de audio potenciada de 8 canales, potencia para retornos por separado, etcétera. Máquina de humo, lluvia de estrellas, etcétera. En el resto, la cosa varía pero, por lo general, hay un promedio de quince tachos por sala y buen audio. Todo INT mediante. La sala oficial de Resistencia está SUPER EQUIPADA, todo computarizado, un chiche. Todas las salas tienen personal técnico, pero, en realidad, es casi siempre alguien que se da maña. Es una gran crisis. Por ejemplo, nuestro técnico lo es también de cuatro grupos mas.
- ¿Existen problemas con las habilitaciones? ¿El Estado presiona para que los espacios cumplan con todas las normativas?
- No hay normativa provincial uniforme. La habilitación es municipal. Cuanto más chica la localidad, más fácil la habilitación. Por ende, Resistencia es el lugar más duro, pero acá el trámite es así: vos inaugurás y después pedís la habilitación, que vengan y me cierren. Tardan, pero la habilitación finalmente aparece. Luego de Cromagnon obviamente la cosa se puso más dura, pero creo que para mejor.
- ¿Cuál es el valor promedio de una entrada?
- En Resistencia la entrada ronda entre los 15 y los 20 mangos en las salas independientes y en la oficial, de acuerdo a qué va, de 10 a 70.
- ¿Cómo se organiza la temporada?
- Nosotros comenzamos en el verano. Además de la sala, tenemos un pequeño anfiteatro para doscientas personas, en donde hacemos lo que denominamos Jazz en el patio (cuatro monólogos de humor y un recital de jazz y bossa nova). Esto va enero, febrero y marzo, cada 15 días. En abril arrancamos en la sala, donde el 80 % de la programación es teatro y el resto danza y música. Generalmente la movida es viernes, sábado y domingo. Nuestro fuerte es el teatro para niños.
- ¿Cómo se difunden los espectáculos?
- Tenemos 50 FM, 2 cables, 4 diarios y 1 canal abierto, el cual nos ignora. Con 50 FM obviamente es imposible ir a todas, o sea que vamos a las principales y para mi gusto vamos poco. Creo que el tema público va de la mano con la comunicación. Internet es una gran aliada.
- ¿Se paga a un agente de prensa?
- No existe la figura del agente de prensa, todo es de garrón, absolutamente gratis. Algunos nos piden entradas para sortear.
- ¿Cómo es la relación con los medios de comunicación y con los críticos?
- La relación con los medios es buena a excelente. Existe una asociación, CritNEa, pero es un sello, no trabajan en ningún medio salvo uno que a veces va a ver cosas. Yo llegue a escribirme mis propios reportajes (risas).
- ¿Qué tipo de público concurre a ver los espectáculos?
- Mayores de 30. Un hombre cada diez mujeres. Si juega Boca o River, todas mujeres (risas).
- ¿El teatro chaqueño le gusta a los chaqueños?
- No sé, creo que no porque no viene. Dice la dramaturga chaqueña Gladis Gomez: "Cuando el público tiene nombre y apellido, no es público si no privado”. Después que se acaba la parentela, comenzamos a remarla. Una obra para adultos da para 10 a 15 funciones de 25 espectadores promedio, cuando anda bien. Una de niños, 30 funciones. Hablamos cuando la cosa anda bien. El 2008 no es un buen año. La crisis de público es profunda.
- ¿Funcionan escuelas de espectadores en la provincia?
- No, hay hechos aislados de parte de las salas, pero nada serio. En los papeles de la provincia figura algún proyecto, pero no arranca. En los del INT no que yo sepa. Pero en la fiesta provincial se hacían declaraciones de que iban 300 personas por noche y era una profunda mentira. No llegamos a vender 100 entradas en 5 noches con 17 espectáculos en cartel.
- En las escuelas, ¿el teatro es una materia del currículo?
- No. A pesar de ello, hace trece años se hace un encuentro provincial donde se presentan más de treinta elencos de toda la provincia, desde el Impenetrable a la ciudad.
- Los teatristas chaqueños, ¿están representados en alguna organización o colectivo?
- Teníamos una organización, la Asociación de técnicos teatrales, actores y coreógrafos del Chaco, ATTACH, que tuvo su época de esplendor y hoy es un sello. En la última asamblea había veintitrés socios habilitados para votar de doscientos que están empadronados. Y a la asamblea fuimos apenas diez.
- ¿Con qué provincia de la región NEA se producen más intercambios?
- Con Corrientes, que queda a quince minutos. Con el resto de la región, poco.
- ¿Se realizan festivales de teatro en la provincia?
- Demasiados. Algunos son buenos, pero otros son una fantochada para cobrar subsidios.
- ¿A quién considerás un/a referente de la actividad teatral chaqueña?
- A Carlos Schwaderer. Fundamentalmente porque es un militante y una buena persona. Vive seis meses en Rosario y seis en España. Una pérdida para la provincia.
